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• Lot n° 658 ATRIBUIDO A ANTONIO JOLI (Módena, h. 1700 - Nápoles, Italia, 1777) "Capricho con termas romanas" Óleo sobre lienzo. En el reverso, sobre el bastidor, etiqueta de la Sala Parés de Barcelona y antiguas numeraciones.   Procedencia: Madrid, ¿colección Apolinar Sánchez? (hasta 1952); Barcelona, Sala Parés (1952); Madrid, colección particular.   Bibliografía y bibliografía de referencia: Manzelli, Mario., “Antonio Joli. Opera pittorica”, Venezia, 2000, p. 126, núm. cat. C5; Marshall, David Ryley., “Viviano and Niccolò Codazzi and the Baroque Architectural Fantasy”, Milán, 1993, pp. 65-78; Toledano, Ralph., “Antonio Joli”, Torino, 2006, pp. 119-123.   Las obras de Joli representan en su mayoría paisajes urbanos y vistas topográficas que, reflejando la influencia de maestros como Vanvitelli y Canaletto, pretenden ser reflejo de la realidad o dejar constancia de acontecimientos cívicos y religiosos. Un ejemplo excelente de esta parte de su producción lo encontramos en el Museo del Prado en el que se conservan las pinturas de la Partida de Carlos de Borbón a España. Sin embargo, hay otra parte de su producción, no menos interesante, en la que representa vistas arqueológicas, como la que aquí se muestra, que evidencian el paso por Roma y el contacto que mantuvo con Giovanni Paolo Panini.   De este Capricho arquitectónico con termas romanas se conservan diferentes obras autógrafas en las que el autor repite la misma composición introduciendo ligeras variantes. Sirvan como ejemplo la del Palacio de Caserta (inv. Núm. 4611) o la del Temple Newsam en Leeds, por ser las más cercanas en el desarrollo arquitectónico, aunque algunas de las figuras han sido modificadas. Otros ejemplos similares han pasado por el comercio y se conservan en diferentes colecciones particulares. En España se encontraba documentado un original con este mismo tema en la colección de Apolinar Sánchez, anticuario radicado en Madrid que durante la primera mitad del siglo XX mantuvo relaciones comerciales con los principales coleccionistas nacionales e internacionales del país. Este ejemplar no ha sido localizado al no haberse conservado una fotografía, aunque todo parece indicar que podría tratarse de la pintura que aquí se muestra porque, en la década de los cincuenta del siglo pasado, el anticuario utilizó la Sala Parés para vender algunas obras importantes de su colección.   Como los ejemplares aludidos, esta pintura tiene su fuente de inspiración en una obra de Viviano Codazzi con el mismo tema, conservada en el Museo de Bellas Artes de Chambéry (Marshall 1993, VC.61), datada hacia 1648-1650 y también en una composición análoga de Niccolo Codazzi como la del Museo de Bellas Artes de Béziers (Marshall 1993, NC.79), fechada hacia 1680. De Raffaello Rinaldi, presunto maestro de Joli, también se conoce otra versión en el Musée Girodet di Montargis (Marshall 1991, p. 143, fig. 28).   Medidas: 138 x 138 cm.